11月27日下午，百度文學(xué)正式成立，發(fā)布了包括“縱橫中文網(wǎng)”、“91熊貓看書”、“百度書城”等子品牌在內(nèi)的完整架構(gòu)。著名作家嚴(yán)歌苓受邀壓軸出場，在首期百度文學(xué)文化論壇中，助陣響應(yīng)“跨界破局”打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生態(tài)主題，以影視與文學(xué)為切入點，發(fā)表了《小說家的電影人生》主題演講。
在演講中，嚴(yán)歌苓聊到了視覺化寫作，以寫作者的角度，從《少女小漁》開始，依次解析了《女房東》《扶�！返榷嗖孔x者耳熟能詳?shù)淖髌贰τ诙嗖孔髌繁桓木幊捎耙晞�，�?yán)歌苓覺得并不是特別好的現(xiàn)象，認(rèn)為文學(xué)就應(yīng)該是文學(xué)，表示“文學(xué)是我的宗教生活，而影視是我的世俗生活，我作為一個寫作家也會進(jìn)行影視創(chuàng)作，因為我有世俗的一面。”
嚴(yán)歌苓《小說家的電影人生》演講實錄
剛才說到我的作品絕大部分都被改為影視劇，這個有點不實，這樣一聽就非常的可疑，怎么這個人都能夠被改編成影視劇，這不是特別好的現(xiàn)象，文學(xué)就應(yīng)該是文學(xué)，其他都是意外的收獲。
為什么我的作品能夠被很多影視制作人、導(dǎo)演看中，是因為我非常重視寫作文字當(dāng)中的視覺。我在去美國芝加哥讀書的時候，我們的學(xué)校是一個藝術(shù)學(xué)院，所以我們的文學(xué)寫作戲在全美都是非常強(qiáng)的戲。
我們的老師和教授都教我們當(dāng)我們要寫一段情景的時候，要求你要看見你寫的東西，就是這個人怎么動的，他的神情怎么樣，打開你腦子里那雙眼睛看著它，就是看著你所描寫的這些情景。就養(yǎng)成了我在美國讀學(xué)位的這三年就是要看著它，所以視覺在我們寫作當(dāng)中是非常強(qiáng)調(diào)的。
老師還有一句話，就是不要去告訴人家你講的這個故事，就是把它展現(xiàn)給人家，這就是為什么我到美國以后所有的小說都在這樣一種要求自己能夠看見這個畫面，能夠看見人物的行動。
比如說第一次李安向我買《少女小漁》的時候，我認(rèn)為我在這個短篇小說里所描寫的場面有一個澳大利亞的老頭，小漁到了趕街會發(fā)現(xiàn)這個老頭在拉琴，地上放了一個破帽子。這時候突然刮風(fēng)下雨，老頭要的一塊一塊的零鈔就被風(fēng)刮起來了，老頭就在那抓錢。小漁看著他又可憐又狼狽又可笑又荒唐的樣子，小漁掙脫了她男朋友，不管一切地幫助老頭抓滿地的零錢。這個形象是我用眼睛看到的，它是一個畫面，是很決定小漁和老頭的關(guān)系。還有在這個時候小漁和他的男朋友姜偉之間的愛情出現(xiàn)了巨大危機(jī)就是從這個畫面來的。所以在我們這個學(xué)校學(xué)習(xí)，你的文字里要讓觀眾能夠看到，因為讀者要求很高，他們希望從你的文字里能夠看到視覺的東西。
我第一個版權(quán)大概是1993年，年初是李安把這個版權(quán)買走了，到了年中李翰祥導(dǎo)演就來買《女房東》，《女房東》更加視覺，它是一個我自己從視覺形象開始的一篇小說。在舊金山早晨塵霧稀薄，太陽從霧里透出來，樓上掛在一個滴水珠的女人的水裙，在那個時候我剛到美國還沒有見過這么精致的女人的內(nèi)衣，我就在想如果剛到美國來漂泊的光棍漢看到這樣一件美麗的女人的睡衣，他一定會有被撩撥的心理對女人的向往，一定比看到一個女人的實體還要動心。我就根據(jù)心理的異動寫出了《女房東》，一個女人租了一個地下室，樓下的房東沒有見過，是經(jīng)紀(jì)人跟她談的租約。她為了把租約降低，就給房東打掃衛(wèi)生、澆澆花。有一次在浴室的地上看到了一件非常美麗的睡衣，她就感覺是一個美麗女人身上脫下的薄薄的膜，她就能夠感覺到女人的柔美，稍縱即逝、若即若離的感覺，于是她偷竊了這件睡衣。等到她過了幾天發(fā)現(xiàn)睡衣沒有了，她想女房東肯定把這個睡衣找到又拿回去，這個女房東肯定知道她偷了睡衣，所以她無地自容，于是匆匆把欠的租金放在房東桌子上，最后她打掃的時候才發(fā)現(xiàn)是她記錯了睡衣放在了哪里。她就覺得跟女房東沒有見過面，但是在她的情感里是睡衣象征出來的美人，非常形象，非常畫面感的小說。李翰祥就把這個電影版權(quán)買去了，還讓我做編劇。我說這個小說是沒有辦法拍電影的，太詩意了，太沒有實體感了，李翰祥說你就這樣寫，后來我還是在他的催促下把這個劇本寫出來，寫下來才發(fā)現(xiàn)他被我充滿形象和意境的小說給蠱惑了，實際上它確實不能作為電影題材里編電影，他就失去了一筆編劇費和版權(quán)費，所以定局就這樣造成了。
在《扶�！愤@樣一個極其抽象形而上的長篇小說，《扶�！沸≌f一再被轉(zhuǎn)賣因為《扶�！芬灿写罅康挠幸饩澈彤嬅妗⑿蜗蠛鸵曈X組成的，給人感覺這是文化可以拍的東西，實際不完全是這樣的。我的小說使我最受益的是你要看到他的活動是什么，嚴(yán)歌苓的小說都能夠改成電影是個騙局，實際并不是這樣的，我試圖把我的小說寫得非常形象。
還有我認(rèn)為中國的文字就是非常視覺的，我們想想我們的唐詩宋詞里有很多用文字把一個畫面表現(xiàn)出來，比如春風(fēng)又綠江南岸，你就想到了一個非常美的大遠(yuǎn)景，麥苗剛剛泛綠的時候，柳條剛剛發(fā)芽的時候。也就是說唐詩宋詞有大量例子告訴你中國文字的視覺感是非常強(qiáng)的，所以我認(rèn)為我是一個得了很多營養(yǎng)從中國文字本身。
我多次在我的演講中說到，中國文字是世界文字發(fā)展的例外，西方文字都是聽覺的語言，而中國溯源到每個字原本是一幅畫變成的文字，所以在我們民族遺傳的文字密碼里是習(xí)慣用視覺來講故事，你寫一種意境的時候可以把你心里的意思寫進(jìn)去，所以這就是文字本來要比人家更加的豐富和更加的視覺化。我這樣一份營養(yǎng)又到了美國，整個學(xué)堂里教的就是這樣，就是你要看見你學(xué)的東西，你企圖看到它，就像老師給你施巫術(shù)一樣。他還有一個原則，你要秀出來。
我一路下來大概每一本小說一出來總是有影視人跟我談，比如說《金陵十三釵》，還有《歸來》。我的畫面不是為電影人而寫出的畫面，我用視覺的意向來寫小說，把我的文字里充滿著視覺的意境就是給讀者的，我希望我的小說不僅可以有圖像，我希望它是有視覺的。所以我寫視覺和觸覺這么帶勁，就是想給讀者一種全方位的閱讀感受。當(dāng)然沒有做聽覺劇，也沒有做觸覺劇，也應(yīng)該有嗅覺，人的感官都能夠參與到閱讀中，這是最豐富的閱讀，我企圖做到這樣一點。
我的影視是歪打正著，我的運氣就是歪打正著的，從李安開了一個先例以后，一路下來包括跟陳凱歌的合作，跟香港導(dǎo)演李翰祥知名導(dǎo)演的合作，還有陳沖導(dǎo)演的《天域》，是我最喜歡的一部。所以我今天要跟大家說還是有誤會的成分里面，因為我僅僅是本著我在學(xué)校學(xué)到用視覺意向來寫作的，我覺得它更豐富，所以造成了我今天靠影視給我打廣告的局面。當(dāng)然我是不拒絕任何一個影視制作者來跟我買版權(quán)，我能夠把一個觀眾拉到我的書面前，拉到文學(xué)里，能拉一個是一個，我希望至少40%的觀眾能夠拉到我的文學(xué)里，因為文學(xué)是我的宗教生活，而影視是我的世俗生活，我作為一個寫作家也會進(jìn)行影視創(chuàng)作，因為我有世俗的一面。
今天看到這些網(wǎng)絡(luò)寫手，我確實學(xué)到了一些新的東西，我確實不知道這些寫作族類的存在，我過去以為網(wǎng)絡(luò)寫手都是寫出《山楂樹之戀》，我今天聽到居然能夠?qū)懙?00萬字，是沒有想到的。能夠讓我知道一種寫作方式和生活方式，我不枉來一次這樣的會議。我祝百度文學(xué)興旺昌盛，謝謝大家！